Les Théories Du Cinéma Depuis 1945

Les Théories Du Cinéma Depuis 1945

Présentation de l'éditeur Cet ouvrage offre une vaste synthèse des théories du cinéma développées depuis la guerre tant en Europe qu'aux États-Unis. Les différents courants théoriques sont présentés dans leur contexte ainsi qu'un bilan de toutes les approches qui ont éclairé l'art cinématographique et, plus largement, les médias et l'audiovisuel. Introduction / I. Les théories du cinéma après guerre : trois paradigmes, trois générations / 1. La particularité des théories du cinéma après 1945 / 2. Les moyens de la recherche / 3. Trois paradigmes / 4. Trois générations / II. Cinéma et réalité / 1. La splendeur du vrai / 2. Le cinéma comme reconquête du réel : le débat néoréaliste / 3. Le cinéma comme participation au monde : André Bazin / 4. Le cinéma comme document du monde : Siegfried Kracauer / 5. Réalisme/réalismes / III. Cinéma et imaginaire / 1. De l'autre côté du miroir / 2. Les territoires de l'imaginaire : la tradition surréaliste / 3. Les structures de l'imaginaire : Edgar Morin / 4. Trajectoires et développements / IV. Cinéma et langage / 1. Signes / 2. Composantes, nature et règles du langage cinématographique / 3. Les fondements du langage cinématographique : Della Volpe et la rationalité de l'image / 4. Les fondements de langage cinématographique :Laffay et le caractère narratif du film / 5. Les fondements de langage cinématographique :Mitry net la structure symbolique / V. Un intermède : le sentiment de nouveauté / 1. Mouvements / 2. Marquer une rupture / 3. Le nom de l'auteur / 4. L'horizon de la réalité / 5. Le rôle de l'imaginaire / 6. Quel langage ? / VI. Les théories méthodologiques / 1. 1964 : La \" rupture metzienne / 2. 1946 : les prémices, la filmologie / VII. La psychologie du cinéma / 1. La situation cinématographique / 2. La perception / 3. La compréhension et la mémorisation / 4. La participation / 5. Au-delà de la filmologie : l'approche écologique et la psychologie cognitive / VIII. La sociologie du cinéma / 1. Rencontres / 2. Le cinéma comme industrie / 3. Le cinéma comme institution / 4. Le cinéma et l'industrie culturelle / 5. Le cinéma et la représentation sociale / IX. La sémiotique du cinéma / 1. La fondation de la discipline / 2. Premières explorations, premières contributions / 3. L'élargissementdu champ / 4. Le tournant textuel / 5. Nouvelles directions de recherche : l'acte de narration / 6. Nouvelles directions de recherches : la construction du point de vue / 7. Nouvelles directions de recherches : le rôle de l'énonciation / 8. Nouvelles directions de recherches : les modèles de la grammaire générative / 9. Sémiotique et postsémiotique / X. La psychanalyse du cinéma / 1. Le cinéma sur le divan / 2. Le film et le rêve : renvois et superpositions / 3. Le cinéma et le dispositif psychique : une identité de fonctionnement ? / 4. Processus et figures filmiques / 5. Le signifiant imaginaire / XI. Les théories de champ / 1. Des théories méthodologiques aux théories de champ / 2. Une géographie complexe / XII. Politique, idéologie, alternance / 1. Soixante huit et après / 2. Entre contre - information et expérimentalisme / 3. La question de l'idéologie (I) / 4. La question de l'idéologie (II) / 5. La question de l'idéologie (III) / 6. Sémiotique /matérialisme/ psychanalyse / 7. Le rôle de l'avant garde / 8. Les échos du débat / XIII. Représentation, non représenté, irreprésentable / 1. Critique de la représentation pure / 2. Barthes et le sens obtus / 3. Lyotard et l'a-cinéma / 4. Les impasses de la représentation filmique / 5. Pour une représentation autre / 6. Représentation et idéologie / 7. Positions / XIV. Image, genre, différence / 1. La feminist Film Theory / 2. Cinéma patriarcal, cinéma des femmes / 3. Les dynamiques du plaisir / 4. Différence et identité / 5. L'expérience des femmes / 6. Nouvelles directions de recherches / XV. Texte, pensée, société / 1. Mort et renaissance de la représentation / 2. L'image, le son / 3. La dimension textuelle : les mécanismes de l'énonciation / 4. La

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